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この絨毯の情報源は、ジェームズ・D・バーンズによる著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：編み込まれた芸術の歴史的遺産』（2002年、番号31）です。この青い背景の絨毯は、19世紀後半のセンナ、東クルディスタン地域からのマシ・アウィタ（蓮の周りに魚）のパターンのバリエーションです。この絨毯のフィールドデザインは、クルド人によってマシ・アウィタ（魚の複合体または蓮の周りに魚）と呼ばれています。マシはクルド語で、ペルシャ語のマヒ（ペルシャ人はhを使いますが、クルド人はsを使います）という言葉で、魚を意味します。蓮の花に泳ぐ魚は、13世紀にモンゴル人によってクルディスタンにもたらされた陰陽を表してい..

このユニークなデザインの絨毯は、絵画的な村の生活の構図で、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a composition of pictorial village life.私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で 11 色使っています。 Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Pine Tree  420 (ヘナ - 藍) Natural..

このユニークなデザインの絨毯は、絵画的な村の生活の構図で、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a composition of pictorial village life.私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で 9 色使っています。 Jericho Jade 25 (トウダイグサ - 藍) Lucario Blue  342 (トウダイグサ - 茜 -..

この絨毯の情報は、書籍『オリエント・スター-カーペットコレクション』（E. Heinrich Kirchheim, Hali Publications Ltd, 1993年、No.27）から得られています。この絨毯は18世紀の東カフカス地域、クバ地方の昇るパームツリーと花のデザインです。主に黄色を基調としたこのクバ絨毯は、専門家のコレクターたちによってよく知られ、非常に望ましいものです。過去10年間にオークションに出品された例は、Hali誌63号の134ページに掲載されています。オリエントスターコレクションの10年の歴史の中で最初の絨毯の1つです。この絨毯はフレームのシリーズと組み合わせられ、..

この絨毯は、マムルーク絨毯の一部から取られた幾何学的な格子模様で構成された解釈されたデザインを持ち、優雅にフィールドを埋め尽くしています。これは、15世紀のマムルーク時代、エジプトのカイロ地域でデザインされたより大きなスキームの一部である印象を与えます。マムルーク絨毯は、イスラム世界の多くの絨毯織り地域に共通する豊富な周縁放牧地と温暖な気候とは異なる物理環境で生まれました。これらの絨毯は、北のアナトリアを中心とする広範なトルコ織りの伝統に関連していますが、スタイライズされたパピルスの植物など、エジプトの伝統に深く根ざした非典型的な要素を含んでいます。彼らの異例の構成とレイアウトは、おそらく利益..

この幾何学的な格子模様の絨毯は、エジプトのカイロ地域で作られた15世紀のマムルーク時代の絨毯の一部という印象を与えます。これらのデザインはしばしばワギレまたはサンプラーと呼ばれ、織り手の助けとして、またはデモンストレーションのために使用され、より大きな絨毯のデザインと製造のためのテンプレートやパターンとして作られました。これらは一般的に、散らし絨毯やマットの大きさの小さな作品です。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通していた豊富な辺境放牧地と温暖な気候とは異なる物理的環境から発祥しました。北に位置するアナトリアを中心としたトルコの織りの広い伝統と関連がありながらも、これ..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークの美術』、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、No.128です。この中央に大きな八角形を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.2.8で展示されています。この例は、三分割のフィールドと広いボーダーを持つほぼ正方形のマムルーク絨毯のスタイルの発展を表しています。中央ユニットの上下にある長方形のバンドは狭く（中央ユニットの高さの1/6）、以前に見られた正方形の形式とは対照的にわずかに伸びた中..

この絨毯の情報は、「オリエンタル・ラグ ボリューム1 カフカーズ」（イアン・ベネット、オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年、24ページ）から引用しています。これは19世紀後半のカフカーズ地域、ロリ・パンバク地域のメダリオン絨毯です。カフカーズ中央西部の村であるロリ・パンバクは、多彩な絨毯のグループに帰属されています。この絨毯は、多くの幾何学的なデザイン、花のモチーフ、象徴的な構図がフレームとともに配置された忙しいデザインです。私たちのデザイナーたちは、この絨毯のデザインを解釈し、柔らかい色合いを選びました。The source of the rug comes from the bo..

この絨毯の情報は、イアン・ベネット著『オリエンタル・ラグズ ボリューム1　コーカサス』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年、160ページ）から引用しています。タリシュ地方の特異な一群の絨毯は、東南海岸の町レンコランにちなんで名付けられました。それらは、ほぼ常に垂直軸上に2つ以上の大きな角のあるメダリオンで構成されるデザインが特徴です。これらのメダリオンはドラゴン絨毯に由来し、実際には、レンコランのメダリオンと、16世紀後半から18世紀にかけて製作されたコーカサス地方の絨毯群に名前を付けられた、双頭のドラゴンがパルメットを挟んでいるデザインとの密接な関連性を想像するのは..

この絨毯の情報は、Esin Atil著『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークのアート』、1981年、スミソニアン博物館出版局、ワシントンD.C.の第126号から引用されました。このヤシの木とヒノキのある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって15世紀末にデザインされました。現在、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館で展示されています（R.16.1.3）。中央の正方形には、八の倍数に基づいた幾何学的なパターンの究極の表現があります。中央の八角形は地面に赤いランセットの葉で埋め尽くされています。中心には、八角形のメダリオンで囲まれた多くの花びらのつぼみがあります。八芒星で囲まれたメ..

このガベ絨毯は1930年代にデザインされたもので、イラン、具体的には南西部のファールス地域発祥の手織りの絨毯の一種です。"ガベ"という言葉はペルシャ語で「生の」や「自然な」を意味し、これらの絨毯の簡素さと原始的な魅力を反映しています。ガベ絨毯は伝統的に遊牧民の部族、特にカシュカイ族やルリ族によって作られてきました。ガベ絨毯の特徴の一つは、部族や幾何学的なデザインです。これらのデザインは大胆で鮮やかな色彩や動物、植物、抽象的な形状などのシンプルなモチーフで構成されています。パターンは通常非対称で不規則であり、絨毯のラフで有機的な雰囲気を演出しています。この絨毯のデザインは弊社のデザイナーによって..

このガベ絨毯は1930年代にデザインされたもので、イラン、具体的には南西部のファールス地域発祥の手織りの絨毯の一種です。"ガベ"という言葉はペルシャ語で「生の」や「自然な」を意味し、これらの絨毯の簡素さと原始的な魅力を反映しています。ガベ絨毯は伝統的に遊牧民の部族、特にカシュカイ族やルリ族によって作られてきました。ガベ絨毯の特徴の一つは、部族や幾何学的なデザインです。これらのデザインは大胆で鮮やかな色彩や動物、植物、抽象的な形状などのシンプルなモチーフで構成されています。パターンは通常非対称で不規則であり、絨毯のラフで有機的な雰囲気を演出しています。この絨毯のデザインは弊社のデザイナーによって..

この絨毯の情報源は、イアン・ベネットの著書『オリエンタル・ラグズ ボリューム1 カフカス地方』（Oriental Rugs Volume 1 Caucasian, Ian Bennett, Oriental Textile Press, Aberdeen 1993, nr.158）およびエリカ・ガンス＝ロイディンの著書『コーカサスのカーペット』（Caucasian Carpets, E. Gans-Reudin, Thames and Hudson, Switzerland 1986, pg.68）です。これは19世紀後半、カフカス地方のカザク地域で制作された、メムリング（メムリンク）・グルが..

この絨毯の源は、ジェームズ・D・バーンズによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年第4版）から来ています。これはコリヤイ、南クルディスタン地域の19世紀中頃のミナ・ハニ・レースのデザインの貴重な例です。ミナ・ハニは、円形のツルやつる草、他の花々に囲まれた連なるアスターの花の列から構成され、南部と東部のクルディスタン地域の多くの地域で使用され、クルド人の中でも最も人気のあるパターンの1つです。これは古代の花の連なりの典型的なトライバルで原始的なアレンジメントであり、典型的なビジャールのフレームを備..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..

この絨毯の情報は、Völker, Angela, Die orientalischen Knüpfteppiche das MAK, Vienna: Böhlau, 2001: 42–5という本から取得されました。この中央の星を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンの16世紀初頭のデザインです。ウィーンのMAK（応用美術博物館）に展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの質から見ると、このカーペットは高度な宮廷工房の製品であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものです。使用された色の量からは、1500年頃のより早い時期を示しており、葉巻のつるや特徴的な傘..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

これは19世紀にデザインされたホワイトグラウンドの絨毯で、ヘリズ地域、北西ペルシア地域から来ています。ヘリズ（ヘリス）は、ペルシアの特別なトルコ結び織物地域で、北西ペルシアのタブリーズの東に位置する多くの村を含んでいます。ヘリズ地域では、19世紀初頭以来、おそらくそれ以前から織物が行われており、ジョロバン、メリバン、バクシャイシュなどとも呼ばれています。ヘリズ地域は、カラジャ地区、ヘリズ地域そのもの、サラブ地区の3つに便宜的に分けることができます。ヘリズのデザインは、クラシカルなイランのもので、ロータスパルメット、メダリオン、鎌の葉、格子、そして低木の装飾が特徴です。以前の時期からの例はほとん..

これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域からの、フック付きメダリオンの完全なフィールドとダブルメダリオンの絨毯です。目を引くフィールドデザインには、それぞれ同心円のフックモチーフがある3つのメダリオンがあり、メダリオンの中央にはS字の模様があります。それはフレームで囲まれています。鮮やかな色は、当社のデザイナーがこの絨毯に選んだものです。This is a complete hooked field with double medallions rug from the late 19th century, Kazak region, Caucasus area. A striking f..

これはビジョフ・カザク絨毯であり、19世紀末にデザインされたもので、カフカス地方、具体的にはマラサリの少し北に位置するビジョフという町から発祥した手織りの絨毯の一種です。地名に関しては、ビジョフとの関連性は確定的ではありません。このグループ全体としては、北東カフカス地方の織物により近いと思われます。実際に文献では、同じグループに帰属されるクバ、セイチュール、デルベントの絨毯が多数見つかりますし、おそらくこの構図は東カフカス全体で生産されていた可能性があります。デザインは、大きな鋸歯状の葉と小さなパルメットに囲まれた上昇するパルメットの連続から成ります。多くの点で、これは17世紀や18世紀の「ド..

これは19世紀にビジャール地域でデザインされたビジャール絨毯です。ビジャールは、イラン北西部に位置する地域で、世界で最も優れた耐久性を持つ絨毯を生産することで知られています。19世紀には、ビジャール絨毯は注目を集め、高い需要がありました。その上質な品質と美しいデザインから、王族、貴族、富裕層に愛されました。この時期のビジャール織り職人は、豊かな色彩と精巧なパターンを持つ緻密なディテールの絨毯を作り出す技術を習得しました。19世紀のビジャール絨毯の特徴の一つは、密度の高いパイルと頑丈な構造です。職人たちは「ビジャール結び」として知られる特別な二重結び技法を使用し、絨毯の耐久性と長寿命を向上させま..

この絨毯は、北西イランのビジャール地域に起源を持つ20世紀初頭にデザインされた深夜の青いフィールドに豪華なアラベスク模様が繰り返されたものです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技術で知られています。アラベスクデザインは、ビジャールの絨毯でよく見られる特定の模様です。アラベスクとは、蔓や葉、花のモチーフが絡み合った複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆で繊細な色合いを組み合わせて絨毯に緻密に織り込まれることが一般的です。デザインは通常、対称性と精密さを示し、視覚的に魅力的で調和の取れた構図を作り出します。ビジャール・アラベスク絨毯は、密なパイルとしっかり..

これは、北西イランのビジャール地域に起源を持つ、20世紀初頭にデザインされた赤地の絨毯に、落ち着いた色合いで描かれた大きなアラベスクの繰り返しです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技で知られています。アラベスクのデザインは、ビジャールの絨毯によく見られる特定のパターンです。アラベスクは、絡み合ったつる、葉、花のモチーフが複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆な色と繊細な色の組み合わせを使って、絨毯に緻密に織り込まれています。デザインは通常、対称性と精度を示し、視覚的に魅力的で調和のとれた構図を作り出します。ビジャール・アラベスクの絨毯は、密なパイルと密..