全絨毯

この絨毯の源は、ジェームズ・D・バーンズによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年第4版）から来ています。これはコリヤイ、南クルディスタン地域の19世紀中頃のミナ・ハニ・レースのデザインの貴重な例です。ミナ・ハニは、円形のツルやつる草、他の花々に囲まれた連なるアスターの花の列から構成され、南部と東部のクルディスタン地域の多くの地域で使用され、クルド人の中でも最も人気のあるパターンの1つです。これは古代の花の連なりの典型的なトライバルで原始的なアレンジメントであり、典型的なビジャールのフレームを備..

この絨毯の源は、ジェームズ・D・バーンズによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年第4版）から来ています。これはコリヤイ、南クルディスタン地域の19世紀中頃のミナ・ハニ・レースのデザインの貴重な例です。ミナ・ハニは、円形のツルやつる草、他の花々に囲まれた連なるアスターの花の列から構成され、南部と東部のクルディスタン地域の多くの地域で使用され、クルド人の中でも最も人気のあるパターンの1つです。これは古代の花の連なりの典型的なトライバルで原始的なアレンジメントであり、典型的なビジャールのフレームを備..

この絨毯の情報源は、ヘルマン・コレクションです。このメディチ・メダリオン付きのラグは、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。メディチ・カーペットと非常に似たもう1つの絨毯は、1983年にアルベルト・ボラレヴィによってフィレンツェのピッティ宮殿で発見され、メディチ・カーペットは既知のマムルーク絨毯の中で最も大きなものです。1557年から1571年の間（ドナルド・キング）またはより明確には1567年（アルベルト・ボラレヴィ）のいずれかの時点で、メディチ家に入った後、注意深く保存されてきました。この絨毯は1983年にヘルマンズ・ギャラリーに出品されました。明..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

この絨毯の情報源は、Ian Bennettによる『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタルテキスタイルプレス、アバディーン、1993年、No.67）およびE. Gans-Reudinによる『Caucasian Carpets』（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年、p.68）です。これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域の単一の垂直列にメムリング（メムリンク）グールが八角形の中に配置された非常に人気のあるカザクデザインの絨毯です。カザク、カラバフ、ゲンジェ、モハンの地区で織られた絨毯を区別することはしばしば困難です。八角形の中に段階的でフック..

この絨毯の情報は、Esin Atil著『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークのアート』、1981年、スミソニアン博物館出版局、ワシントンD.C.の第126号から引用されました。このヤシの木とヒノキのある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって15世紀末にデザインされました。現在、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館で展示されています（R.16.1.3）。中央の正方形には、八の倍数に基づいた幾何学的なパターンの究極の表現があります。中央の八角形は地面に赤いランセットの葉で埋め尽くされています。中心には、八角形のメダリオンで囲まれた多くの花びらのつぼみがあります。八芒星で囲まれたメ..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett & Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルソック博物館、レバノンのベイルート、2003年）の第91号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年）の326ページ、E. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年）の236ページから得られています。これは19世紀のクバ地域、コーカサス地..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett & Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルソック博物館、レバノンのベイルート、2003年）の第91号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年）の326ページ、E. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年）の236ページから得られています。これは19世紀のクバ地域、コーカサス地..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett & Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルソック博物館、レバノンのベイルート、2003年）の第91号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年）の326ページ、E. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年）の236ページから得られています。これは19世紀のクバ地域、コーカサス地..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカサス-カフカス地方の絨毯』（2003年、ニコラス・スルソク美術館、レバノン、ベイルート）の第52号です。これは19世紀後半、カフカス地方のレンコラン地域に由来する、ユニークな幾何学的なデザインの絨毯です。これらの絨毯は、最初にサファヴィ朝ペルシャの美しい16世紀から17世紀の一部の絨毯で見られるようになり、その葉が名前の由来となり、ペルシャとトルコの美術史の両方で用いられる「サズスタイル」と呼ばれるようになりました。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれてい..

この絨毯は、トルコのアナトリア中央アナトリア地域のコンヤ地方で18世紀に作られた絨毯のデザインの主要な要素として、二重のメダリオンを持っています。このタイプの絨毯は、二つのメダリオンを使用したものが、ヴェネツィア派とフレミッシュ派の両方の15世紀の絵画に頻繁に現れます。このパターンの伝統は、アナトリアの村の絨毯に18世紀や19世紀にまで生き残り、この絨毯は非常に力強い例です。フィールドのほとんどを占める二つの八角形は、中央に小さな八角形を囲み、その周りには「ラッチフック」のパターンが星のように広がっています。典型的な二つのメダリオンの中央八角形の絨毯には、16世紀の「ホルバイン」絨毯でよく見ら..

この絨毯の情報源は、James D. Burnsによる書籍『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002、No.9）から得られました。この絨毯はおそらくクルド人のアール・ハッカ（ヤルサニ）地域によって作られたもので、南クルディスタンのカンドゥラ村に帰属されます。アール・ハッカは「天使の教団」の一派であり、その地域で信仰されています。この絨毯は19世紀末に作られたものです。中央に浮かぶモチーフは宗教的な意味を持ちます。それは六つのアヴァタールを表しており、キリスト教の三位一体のように神性の多面的な表現です。六つの..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークの美術』、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、No.128です。この中央に大きな八角形を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.2.8で展示されています。この例は、三分割のフィールドと広いボーダーを持つほぼ正方形のマムルーク絨毯のスタイルの発展を表しています。中央ユニットの上下にある長方形のバンドは狭く（中央ユニットの高さの1/6）、以前に見られた正方形の形式とは対照的にわずかに伸びた中..

この幾何学的な格子模様の絨毯は、エジプトのカイロ地域で作られた15世紀のマムルーク時代の絨毯の一部という印象を与えます。これらのデザインはしばしばワギレまたはサンプラーと呼ばれ、織り手の助けとして、またはデモンストレーションのために使用され、より大きな絨毯のデザインと製造のためのテンプレートやパターンとして作られました。これらは一般的に、散らし絨毯やマットの大きさの小さな作品です。マムルーク絨毯は、イスラム世界のほとんどの絨毯織り地域に共通していた豊富な辺境放牧地と温暖な気候とは異なる物理的環境から発祥しました。北に位置するアナトリアを中心としたトルコの織りの広い伝統と関連がありながらも、これ..

このユニークなデザインの絨毯は、絵画的な村の生活の構図で、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a composition of pictorial village life...

この絨毯はメルセル・コレクション サザビーズ 2000年からのものです（カタログ表紙）。このマムルーク・カイロ絨毯は、奇妙なことにある種の格子模様を特徴としています。この絨毯は16世紀初頭、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによってデザインされました。ミュンヘンのバイエルン国立博物館のこの作品は、他の例と比べて最も興味深く、宮廷にふさわしいものです。そのデザインはペルシャの分割葉アラベスクを大胆に格子の角に配置しており、躍動感とリズムのある優雅さがあります。他の例では、ベルリンの絨毯、テキスタイル博物館の絨毯、そして2000年のサザビーズで販売されたメルセルの作品などには見られません。この..

この絨毯はメルセル・コレクション サザビーズ 2000年からのものです（カタログ表紙）。このマムルーク・カイロ絨毯は、奇妙なことにある種の格子模様を特徴としています。この絨毯は16世紀初頭、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによってデザインされました。ミュンヘンのバイエルン国立博物館のこの作品は、他の例と比べて最も興味深く、宮廷にふさわしいものです。そのデザインはペルシャの分割葉アラベスクを大胆に格子の角に配置しており、躍動感とリズムのある優雅さがあります。他の例では、ベルリンの絨毯、テキスタイル博物館の絨毯、そして2000年のサザビーズで販売されたメルセルの作品などには見られません。この..

この絨毯の源は、イアン・ベネットとアジズ・バスールの著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（ニコラス・スルソック博物館、2003年ベイルート、リベリア）から来ています（No.35）。これは19世紀末のカラバフ地域、コーカサス地域の縦縞の絨毯です。この絨毯は、細く垂直な多色のストライプのデザインをフィールドに示しています。これらのストライプは、小さなモチーフがつながったもので埋められています。軸線には、吊り下げを持つ2つのダイヤモンド形のメダリオンがあります。メダリオンを伴った細いバンドのデザインは、通常、大形の絨毯で見られますが、祈りの絨毯ではめ..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..