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中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のベルベット・イカット・クッション。一面は、手織りの絹製ベルベット（ビロード）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。模様は手作りなので、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ異なるサイズで特別に作りました。なお、詰め物は全て羽毛100％。この製品は日本初上陸です。..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のスザーニ・クッション。一面は、絹の刺繍布（スザーニ）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。スザーニの模様は手作りのため、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ特別サイズで作りました。なお、詰め物は全て羽100％。この製品は日本初上陸です。..

このマラティア チュヴァル（品番：K50063）は、トルコのマラティア地方で手織りされた平織りのキリムです。サイズは132cm x 92cmで、ウール100%が使用されています。 デザインと特徴: 伝統的なチュヴァル（袋）スタイルを反映したデザインが特徴です。鮮やかな赤や青の色彩と幾何学模様が組み合わさり、視覚的な魅力を高めます。 素材と技法: 高品質なウールを使用し、熟練職人による手織りで仕上げられています。しなやかで丈夫な作りです。 保存状態: 良好な保存状態を保っており、コレクターズアイテムとしても価値があります。 用途: 壁掛けやテーブルランナー、または床のアクセントラグとしてお使いい..

トルコ中部、カッパドキアに近いカイセリの村バフチェジクで作られたニューキリムです。 伝統的な絵柄を手織りで作りました。 キリムを知ったばかり、または初めてキリムを使ってみたいという方におすすめのお手頃なキリムです。..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。この絨毯作るのに全部で "9 色使っています。 Fiery Orange 6 (茜)Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Dark Sky Blue 23 (藍)Charleston Green 50 (トウダイグサ - 藍)Natural Wool Color  320 (羊そのままの色)Feldgrau  414 (カモミール - 藍)Imperial Red  415 (茜) Beeswax 71 (ザクロの皮)Melon  304 (茜) 上の番号は私たちのカラーコ..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

上質なオールドキリムのダメージのない部分を利用してクッションカバーに仕立てました。..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で "6 色使っています。 Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Imperial Red  415 (茜) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Sunray Color  405 (ヘナ) Green Blue  344 (トウダイグサ - 茜 - 藍) Pine Tree  420 (ヘナ - 藍) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 12 色使っています。 Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Rufous  308 (茜) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Vidalia 35 (藍) Russian Green  418 (ヘナ - 藍) Navy Blue  432 (藍 - ザクロの皮) Sunray Color  4..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

とてもはなやかで大胆な、ベッサラビアキリムです。 縦糸に対して、あるパーツやモチーフの一つの色の部分を単独で織り上げてゆき、それを他の色でも繰り返して画をつくってゆく、 というキリム織りの工程を考えると、このような具象的な絵画のようなモチーフは、織り手の頭のイメージの中での写生力と、 それを実際に織りにおこしてゆくという技術がどれだけ優れているかわかります。 糸の陰影で花の形を表現してゆくということも、おそらくこの地域で伝統的に好まれてきた植物を織物のなかに描くということも、 長い時間をかけて代々教え受け継がれてきた結果、この土地の女性の中にいつの間にか備わっていった能力なのでしょうか。 黒い..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のベルベット・イカット・クッション。一面は、手織りの絹製ベルベット（ビロード）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。模様は手作りなので、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ異なるサイズで特別に作りました。なお、詰め物は全て羽毛100％。この製品は日本初上陸です。..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のベルベット・イカット・クッション。一面は、手織りの絹製ベルベット（ビロード）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。模様は手作りなので、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ異なるサイズで特別に作りました。なお、詰め物は全て羽毛100％。この製品は日本初上陸です。..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のベルベット・イカット・クッション。一面は、手織りの絹製ベルベット（ビロード）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。模様は手作りなので、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ異なるサイズで特別に作りました。なお、詰め物は全て羽毛100％。この製品は日本初上陸です。..