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この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

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この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

ジェロウス（ガルス、ゲロス、ガルス）の絨毯の中でも最も劇的なものは、「非対称」なデザインを持つものです。写真では元の一部分しか表示されていないため、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいですが、ここでは「ワギーレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの絨毯はしばしばワギーレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたと言われています。大きな絨毯のデザインと製造のテンプレートやパターンとして作られ、一般的にはスキャッターラグやマットのサイズの小さなピースです。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2×3メートルあり、さらに大きなサイズも存在していま..

ジェロウス（ガルス、ゲロス、ガルス）の絨毯の中でも最も劇的なものは、「非対称」なデザインを持つものです。写真では元の一部分しか表示されていないため、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいですが、ここでは「ワギーレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの絨毯はしばしばワギーレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたと言われています。大きな絨毯のデザインと製造のテンプレートやパターンとして作られ、一般的にはスキャッターラグやマットのサイズの小さなピースです。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2×3メートルあり、さらに大きなサイズも存在していま..

この絨毯の源は、E. Heinrich Kirchheim著『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、nr.181）という書籍からです。これは17世紀のコンヤ地方、トルコの中央アナトリア地域に由来する、非凡なジグザグラインのデザインを持つ絨毯です。この絨毯はアナトリア村の絨毯のユニークな例であり、その模様と特徴的な配色が特定の部分に存在します。また、カルス/カギズマン地域の18世紀と19世紀には、同様のジグザグパターンのキリムと絨毯が見られました。アナトリアの絨毯とキリムは、専門家の間では古代の価値やアイデア..

中央アジアのウズベキスタンで一点一点丁寧に作られた、デザイン性豊かで高品質のスザーニ・クッション。一面は、絹の刺繍布（スザーニ）、もう片面は手織りの絹絣（イカット）。全て天然草木染めです。スザーニの模様は手作りのため、サイズが微妙に異なっています。それに合わせて、中身のクッションも一点ずつ特別サイズで作りました。なお、詰め物は全て羽100％。この製品は日本初上陸です。..

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