トルコ宮廷製の絨毯は、オスマン帝国が16世紀にエジプトの工房で創設したものです。これらの絨毯は、当時イスタンブールで作られた紙の模様を基に、エジプトのカイロで織られました。この絨毯の情報源は、Hanna Erdmannによる書籍『Seven Hundred of Oriental Carpets』(University of California Press、1971)の図165です。この絨毯のモデルはベルリン博物館のもので、1905年にDirksen卿からの贈り物として入手されました。この種の絨毯は多数保存されていますが、ベルリンの作品は最も美しいものでした。中央のメダリオンに残るマムルーク..
マムルーク朝カイロの16世紀初頭にデザインされた中央の星を持つこの絨毯の情報源は、ワシントンD.C.のテキスタイル博物館(inv. R 16.2.4)です。この絨毯は、1926年のベンギアットセール(「ダマスカスゴシックカーペット」として知られる)でマイヤーズ氏によって入手され、1947年のシカゴ展示会で展示されました。この絨毯は通常の標準形式からの脱却を図っています。3つのメダリオンの絨毯には長さが足りず、エレムと中央のメダリオンの間のフィールドが延長されています。カイロの工房で生産された初期の絨毯を読み解こうとすると、まったく異なる課題が生じます。カイロの絨毯は、限られた色彩のパレット、対..
これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..
この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..
この絨毯の情報源は、『Renaissance of Islam, Art of the Mamluks』、Esin Atil著、スミソニアン協会プレス、ワシントンD.C.、1981年、No.125です。この絨毯は、エジプト・カイロのマムルークスルタンからの15世紀後半のカップモチーフデザインの絨毯です。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.1.2で展示されています。この絨毯のレイアウトは、ほぼ正方形の小さなマムルーク絨毯の特徴です。広いフレームがフィールドを囲み、中央の正方形を上下に挟んだ長方形パネルからなる水平なユニットに分かれています。長方形パネルの高さは正方形の約1/3であり..
これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..