オリジナル絨毯

この絨毯は、東部クルディスタン地域のガルス（ゲロウスまたはガルス）地域で製作された19世紀の中央メダリオン絨毯です。ガルスは、ペルシャの平野に近づく丘陵地帯に位置し、古代から重要なクルド人の都市でした。ガルスはメディア・マイナーの首都であり、ガルス出身の重要な作家、科学者、政治家がサファヴィ朝に貢献し、主要な商業都市でもありました。ガルスは19世紀においてはセンナよりも人口が多かったです。西ペルシャに位置していたため、アフガニスタンの略奪やナーディル・シャーの経済的な無能さといった被害を免れることができました。18世紀には、集権的なペルシャ政府による高い税金の徴収に燃えることなく、ザンド朝の無..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 緑色糸のミクス Ochre 73 (茜) Ginger Church 12 (トウダイグサ - 茜) Dusty Turquoise ..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns...

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 緑色糸のミクス Burlywood 135 (トウダイグサ - 茜) Ochre 73 (茜) Turquoise 330 (ト..

この絨毯の情報は、E.ガンズ＝ロイディンの著書「コーカサスの絨毯」（1986年、スイス、テムズ＆ハドソン）の57ページから取られています。これは19世紀後半のカラバフ地方、チェラベルト地域（チョンゾレスクの少し東南に位置する村、チェラベルト）からの大きなメダリオン絨毯です。チェラベルトでは、厳格な規制に基づいて絨毯が製造されており、そのため寸法、モチーフ、およびフレームはほぼ同じです。この例では、赤い地に大きなメダリオンがあり、色の特徴が白地によく映えています。長い茎を持つ花で飾られたこの十字形のモチーフの正体については、さまざまな伝統に基づいて鳥の飛翔、光を放つ太陽、交差した剣、あるいは家族..

これは17世紀に設計されたエレガントな多重メダリオン絨毯で、ペルシャのケルマン地域で作られました。絨毯のデザインは、活気に満ちた8つの尖った星型のメダリオンの列を示しており、濃い境界線と対照的な花の形で飾られています。フィールドには、活力ある絡み合いの花のデザインで装飾された小さながら力強い8つの尖った星型のメダリオンの列が豊富に配置されています。オリジナルに合わせるために、最適な色がこの絨毯に使用されています。This is an elegant multi-medallion carpet designed 17th century in the Kerman region, Persia..

この絨毯の情報は、2015年にリスボンのグルベンキアン美術館で印刷された書籍「Museo Calouste Gulbenkian」の52番に由来します。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に作られた花瓶技法の絨毯デザインです。16世紀のサファヴィ朝ペルシャでは、メダリオンのある絨毯が最も高く評価されていましたが、世紀の終わりから次の世紀の始まりにかけて、花のモチーフや渦巻き、パルメットなどの装飾への好みが徐々に現れ、全体のフィールドを覆うようになりました。この例のデザインにおいても、東部と南部ペルシャの絨毯にはこれが当てはまります。その中には、ケルマン地域に帰属される有名な花瓶タイプの絨毯が..

絨毯の情報源は、1994年のHali Magazineの73号に掲載された"The Kevorkoff Carpet"という書籍からです。この絨毯は大きく鮮やかな色使いで、18世紀のイラン北西部の絨毯である花瓶絨毯を元にしています。Ian BennettによるHali Magazineの記事によれば、元のサイズは約5メートルの高さで、中央のフィールドの上下には2つの大きな花瓶があり、他の典型的な花瓶絨毯の特徴も見られます。シャー・アッバースの大きなパルメットと巨大な湾曲した鎌の葉も含まれています。当社の花瓶絨毯のデザインは、利用可能なサイズが3.5メートルで、興味深い構図を作り出しています。オ..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の絨毯の中で最も劇的なものは、「非対称」デザインを持つものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られていたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいです。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けとして使用されたり、デモンストレーションの目的で作られたり、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されました。一般的には敷物やマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、ほとんどのこれらの絨毯は少なくとも2×3メートルの..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年、図版87から来ています。これはコーカサスのシルヴァン地域で19世紀後半に村や遊牧民の手織りされた国内の絨毯です。コナケンド（コナックントまたはコナヘンド）に帰される絨毯のデザインは3つの主要なものがあります。最初は大きな十字型のメダリオン、二つ目はケリモフとシュアルマンが「オルドゥッチ・コナケンド」と呼んだもので大きな八角形の連なり、そして三つ目は堅い角度の六角形を基にした格子模様です。それぞれのタイプは異なる美的魅力を持っており、どの場合も他の絨毯に似ています。十字型のメダリ..

この絨毯のデザインは、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.81）からのものです。これは、17世紀から18世紀にかけてのコーカサス地域、北西ペルシア地域、および周辺地域の最も魅力的なデザイングループの一例です。『北部の動物と木のグループ』の絨毯に属し、動物とスタイライズされたヤシの木の模様が並ぶこの重要な絨毯は、全体的な構成感を持っています。この地域では、同様の模様が見られます。例えば、ディヤルバクルのウルジャミイ（大モスク）の門や、壁面に彫られたライ..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett著の『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press, Aberdeen 1993）の第256号です。これは19世紀末のシルヴァン地域（コーカサス地域）の六角形の柱の絨毯です。これは、一列に配置された段差のある六角形のモチーフを持つ、よく知られたシルヴァン絨毯の構成を表しています。列の両端には平らで鋸状のメダリオンがあります。一部の著者は、後者のモチーフを古代エジプトやペルシャの王の紋章に関連付けています。例えば、Raymond Benardoutの『Caucasian Rugs』（p...

この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

この絨毯の情報源は、書籍『イスラム絨毯の読み方』（ウォルター・B・デニー著、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年、図版46-47）および『オリエンタル・ラグ、第4巻、トルコ編』（クルト・ジッパー、クラウディア・フリッチェ著、アンティーク・コレクターズ・クラブ、1989年、番号82）から得られています。この16世紀の中央アナトリア産の深いギザギザのある8つの葉を持つスターライクなメダリオン絨毯は、各種博物館でも展示されています。デニズリの北に位置するウシャクの町は、おそらく最も重要で有名な絨毯の中心地の一つです。16世紀に作られた絨毯はいくつかの博物館で見ることができます。17世紀には..

この絨毯の情報は、Ian BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（2003年、nr.90）、Ian Bennettによる『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（1993年、pg.376）、およびE. Gans-Reudinによる『Caucasian Carpets』（1986年、pg.296）からのものです。これは19世紀末のクバ地域、セイチュール・クバ地方のクロスメダリオンデザインの絨毯です。セイチュール（セイチュールまたはセイクール）は、ダゲスタンの南約30キロメート..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

この絨毯は、東部クルディスタン地域のセンナで作られた結婚用の持参金の織物と関連しています。絨毯は19世紀初頭のもので、白い背景には特徴的な祈りのアーチ（ミフラブ）のデザインがあります。また、マシ・アウィタ（蓮の周りに魚）のパターンのバリエーションも含まれています。この絨毯は、19世紀後半のセンナのパイル絨毯と同様に、きめ細かく結ばれています。絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、元の絨毯に合わせて最適な色彩が使用されています。The source of the rug comes from the book Antique Rugs of Kurdistan A Historic..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

この絨毯は、トルコのアナトリア地域に由来する16世紀の劇的でユニークなフィールドデザインの絨毯です。中央メダリオンから垂直に伸びる部分の上部には、小さな女性の姿があります。彼女の下半身から卵管がフィールドに伸びており、中央のメダリオンは子宮とそれに含まれる胎児を表している可能性があります。専門家によれば、アナトリアの絨毯とキリムは古代の価値観やアイデアの象徴を記録しているとされています。この伝統は数千年前までさかのぼり、産業時代まで残存しました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、数千年前から高い威信を持っていたため、幸運な存続を遂げたと言えるでしょう。そのた..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸のミックスによって、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft tone natural dyed hand-spun yarns...