全絨毯

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で "6 色使っています。 Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Imperial Red  415 (茜) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Sunray Color  405 (ヘナ) Green Blue  344 (トウダイグサ - 茜 - 藍) Pine Tree  420 (ヘナ - 藍) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 12 色使っています。 Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Rufous  308 (茜) Natural Wool Color  320 (羊そのままの色) Vidalia 35 (藍) Russian Green  418 (ヘナ - 藍) Navy Blue  432 (藍 - ザクロの皮) Sunray Color  4..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる「Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus」（ニコラス・スルスク美術館、レバノン・ベイルート、2003年）の第24号や、Ian Bennettによる「Oriental Rugs Volume 1 Caucasian」（オリエンタル・テキスタイル・プレス、アバディーン、1993年）の第68号、およびE. Gans-Reudinによる「Caucasian Carpets」（テムズ＆ハドソン、スイス、1986年）の118ページです。この絨毯は、コーカサス地域のカザク地域で19世紀後半に作ら..

このオフセットパターンは、威厳のある地面に対して、葉やロータスのパルメットが異なる区画を埋め尽くしています。同時に、紋章のようなライオンがストラップワークの境界を飛び跳ねています。これは19世紀にビジャール地域でデザインされた絨毯の一部のような印象を受けます。これらの作品はしばしばワギーレスまたはサンプラーとして説明され、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されたと言われています。一般的にはスキャッターラグやマットのサイズであり、装飾的で洗練された特徴として使用することができ、そのユニークなデザインにより非常にコレクタブルな価値もあります。本絨毯のデザインは、私た..

  品番　： C27022 サイズ：103cm x 195cm 産　地：Khamseh 年　代：アンティーク 素　材：ウール x ウール..

ウシャクの新しい絨毯です。 品番　：C25037 サイズ：106cm x 191cm 産　地：トルコ 年　代：新品 素　材：ウール x ウール..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

全部で5色使っています。主な4色は以下です。 Imperial Red 426 (茜) Yellow Green 419 (ヘナ - 藍) Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Moss Green 27 (トウダイグサ - 藍) 上の番号は私たちの..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍『ルネサンス・オブ・イスラム、マムルークの美術』、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、No.128です。この中央に大きな八角形を持つ絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.のテキスタイル博物館、R.16.2.8で展示されています。この例は、三分割のフィールドと広いボーダーを持つほぼ正方形のマムルーク絨毯のスタイルの発展を表しています。中央ユニットの上下にある長方形のバンドは狭く（中央ユニットの高さの1/6）、以前に見られた正方形の形式とは対照的にわずかに伸びた中..

ヘレケの工房の中でも最も高品質な絨毯を製造しているシュメルバンク製のウール絨毯です。 深い藍色地に一面の花。織りの細かさ、色使い、優雅な洗練された図案。ヘレケならではの風格が感じられる一枚です。経糸にはコットンが使用されており。織り地に厚みがありますので、ずれにくく、頑丈です。 汚れも目立ちにく、美しく実用的なカーペットです。品番　： C28102 サイズ： 171cm x 243cm 産　地： トルコ 年　代： 新品 素　材： ウール × コットン..

この小さな作品は、非常に小さなスペースに非常に力強いデザインを展示しています。これらの種類の小さなトルコのヤスティクまたはマットは、非常に小さなスペースに驚くほどの力を持っています。中央には大きな八角形のメダリオンがあり、それはほぼフィールドの端に触れるほど大きいです。中央のモチーフが既に強力で大きいサイズであるにも関わらず、他のモチーフを快適に角に配置するための余裕があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴であると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯が..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

ヘレケはイスタンブルから東に60ｋｍ程言ったところにある小さな町です。 1843年にオスマン朝の皇帝アブドゥルメジドによって繊維工場が建設されてから、テキスタイルの町として発展します。 ただし、1878年に火災により工場は、ほぼ消失、大きな打撃をうけました。しかし、1891年にはクラやラディックなどの著名なトルコ絨毯の産地から熟練の職人が集められ、そしてペルシャから一級の技術者を招き、絨毯織りを始めます。ヘレケの美しいフローラルデザインは、この時、生まれました。できた製品は、宮廷に献上され、20世紀に入り、欧米に広まりました。 最低でも1ｃｍあたり10x10= 100の結び目があります。..

ヘレケはイスタンブルから東に60ｋｍ程言ったところにある小さな町です。 1843年にオスマン朝の皇帝アブドゥルメジドによって繊維工場が建設されてから、テキスタイルの町として発展します。 ただし、1878年に火災により工場は、ほぼ消失、大きな打撃をうけました。しかし、1891年にはクラやラディックなどの著名なトルコ絨毯の産地から熟練の職人が集められ、そしてペルシャから一級の技術者を招き、絨毯織りを始めます。ヘレケの美しいフローラルデザインは、この時、生まれました。できた製品は、宮廷に献上され、20世紀に入り、欧米に広まりました。 最低でも1ｃｍあたり10x10= 100の結び目があります。..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

上質なモロッコモダーンラグ北アフリカのベニワレン族が作った絨毯です。..

上質なモロッコモダーンラグ北アフリカのベニワレン族が作った絨毯です。..

アナトリアの家では壁際にクッションのかわりに使われていた。最初は絨毯として作られ同じようなデザインはいくつでもあります。現在は玄関などに使われるのはとってもよいと思います。..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..