オリジナル絨毯

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。 この絨毯作るのに全部で " 3 色使っています。 Bamboo Beige  99 (羊そのままの色) Dark Brawn  316 (羊そのままの色) Natural Wool Color  37 (羊そのままの色) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

"私たちが作ったオリジナルの絨毯です。昔の作り方、染め方全て守って明日のアンティーク絨毯を眼材しています。この絨毯作るのに全部で "8 色使っています。 Natural Wool Color  320 (羊そのままの色)Congo Pink  306 (茜)Bistre Brown  411 (ザクロの皮 - 茜) Falu Red  400 (茜 - ヘナ - クルミの殻) Ginger Church 12 (トウダイグサ - 茜)Melon  304 (茜) 上の番号は私たちのカラーコードです。（）の中は、主な草木染めの材料です。..

この小さな作品は、非常に小さなスペースに非常に力強いデザインを展示しています。これらの種類の小さなトルコのヤスティクまたはマットは、非常に小さなスペースに驚くほどの力を持っています。中央には大きな八角形のメダリオンがあり、それはほぼフィールドの端に触れるほど大きいです。中央のモチーフが既に強力で大きいサイズであるにも関わらず、他のモチーフを快適に角に配置するための余裕があります。専門家の間では、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴であると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代になって初めて置き換えられました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯が..

この絨毯の情報は、書籍「オリエント・スター-カーペット・コレクション」（E. Heinrich Kirchheim、Hali Publications Ltd、1993年178号）から引用されています。これは異例のフレームの図面であり、16世紀の絨毯で、トルコの中央アナトリア、コンヤ地方のデザインです。フレームの図面のディテールは非常に異例であり、一部を残してほぼ閉じた円を形成しています。これは、強く巻きついた葉または田舎の織物でしばしば護符として使用される貝殻である可能性があります。アナトリアの絨毯やキリムは、古代の価値観やアイデアのシンボルを記録していると専門家たちの間で信じられており、そ..

この絨毯の情報源は、書籍『アンティーク・ラグ・オブ・クルディスタン、織物芸術の歴史的遺産』、ジェームズ・D・バーンズ、2002年 nr.33 です。これは中期19世紀のセンナまたはガルス、東クルディスタン地域の洗練されたクルド人の工房で制作された絨毯で、スプリットパルメットとトレフォイルのアラベスクパターンが特徴です。このデザインは、イスファハンのジャーミー・モスクの16世紀のティムール朝に触発されたフェアンスモザイクにも見られ、ボーダーパターンとも16世紀と17世紀のサファヴィ朝の絨毯と関連付けることができます。このデザインは当時、センナまたはガルスの工房によって注文されました。私たちのデザ..

この絨毯は、トルコ、中央アナトリア地域の17世紀の絨毯で、トルコ人によってよく用いられるデザインです。黄色い地に、花や実を持つスタイライズされたザクロの木、多様な色彩の花の模様が描かれています。また、両端には祈りのアーチ（ミフラブ）のデザインがあり、内側のフィールドには花々が描かれています。専門家によれば、アナトリアの絨毯やキリムは古代の価値やアイデアの象徴を記録していると信じられています。この伝統は何千年も前に遡り、産業時代に置き換えられるまで続いてきました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、何千年も前から高い名声を持っていたことが、その幸運な生存を可能に..

これはトルコ人が使用する人気のあるデザインで、17世紀のトルコ、中央アナトリア地域の絨毯です。スタイライズされたザクロの木と花や実、青い地に多様な色の花の模様があり、両端に祈りのアーチ（ミフラブ）デザインがあります。その内側のフィールドは花の植物で覆われています。専門家の間では、アナトリアの絨毯キリムは古代の価値やアイデアのシンボルを記録していると信じられており、その伝統は何千年も前にさかのぼり、産業時代に取って代わられるまで続いていました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、何千年も前から高い威信のある価値を持っていたため、幸運な生存を約束されていると考えら..

これはトルコ人によって用いられる人気のあるデザインで、中央アナトリア地域のトルコで作られた17世紀の絨毯です。オレンジ色の地には、花と果実を持つスタイリズされたザクロの木や多様な色の花の図柄があり、両端には祈りのアーチ（ミフラブ）のデザインがあります。内部のフィールドには花を咲かせた植物が描かれています。専門家の間では、アナトリアの絨毯とキリムは古代の価値観やアイデアの象徴を記録していると信じられています。この伝統は数千年前までさかのぼり、産業時代に取って代わられるまで続きました。アナトリアのキリムデザインの伝統は、パイル織りの絨毯がより貴重に見え、数千年前にはすでに高い名声を持っていたことに..

トルコ宮廷製造の絨毯は、16世紀にオスマン帝国によって設立されたエジプトの工房で織られました。これらのカーペットは、イスタンブールで作成され、当時カイロに送られた紙の模様に基づいてエジプトで織られました。絨毯の情報源は、McMullan, Joseph V.、およびErnst J. Grubeによる書籍「Islamic Carpets」（ニューヨーク：Near Eastern Art Research Center、1965）です。番号6、pp.36-37、図版。オスマン帝国による征服の直後（1517年）、エジプトではスタイルの変化が起こりました。イスタンブールの宮廷向けの工場の設立により、絨..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる書籍『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（2003、No.13）、Ian Bennettによる書籍『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（1993、346ページ）、E. Gans-Reudinによる書籍『Caucasian Carpets』（1986、114ページ）です。これは19世紀末のカラチョフ・カザク地域、コーカサス地域の多重メダリオンデザインの絨毯です。カラチョフ（カラチョフまたはカラチョフとも表記されます）は、ロリ・パンバクの南東、カラ..

この絨毯の源は、イアン・ベネットの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイル・プレス、1993年アバディーン、No.313）から来ています。これは19世紀末のクバ地域、コーカサス地域の「オープン」シールドのようなパルメットの垂直列のデザイン絨毯です。この絨毯と密接に比較できるゲンジェに帰される一群の作品があります。これはいくつかのボーダーでフレームされており、その中でも主要なものは「葉と花萼」です。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色彩が選ばれています。The source of the rug come..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 緑色糸のミクス Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Navy Blue 432 (藍 - ザクロの皮) Imper..

絨毯の出典は、イアン・ベネットとアジズ・バッソウルによる『タピス・デュ・コーカサス - コーカサスの絨毯』（2003年、レバノン、ニコラス・スルソック美術館、番号29）および『オリエンタル・ラグズ・ボリューム1 コーカサス』（1993年、アバディーン、オリエンタル・テキスタイル・プレス、番号93）と『コーカサスのカーペット』（1986年、スイス、テムズ・アンド・ハドソン、144ページ）という本に由来します。これは19世紀末の大きなメダリオン絨毯で、カラバフ、チェラベルド（チョンゾレスクのやや南東に位置する村）地域、コーカサス地域のものです。チェラベルドでは、厳格な規制に基づいてカーペットが製造..

この絨毯の情報は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、ニューヨーク・メトロポリタン美術館、2014年図版18から取られています。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に制作された、中央に星のような中央メダリオンを持つ花瓶技法の絨毯デザインです。絨毯のデザインは力強い中央の8つの尖った星のメダリオンを示しており、フィールドの四隅には同じメダリオンの四分の一が配置され、暗いフレームと対照的に装飾されています。フィールドには、装飾的でありながらも自然主義的な花々、キキョウ、ナルシス、アイリス、ヤナギの低木、バラ、キンセンカ、アスター、ユリ、果実の花などが豊富に配置されており、小さながら..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の絨毯の中で最も劇的なものは、「非対称」デザインを持つものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られていたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいです。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けとして使用されたり、デモンストレーションの目的で作られたり、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されました。一般的には敷物やマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、ほとんどのこれらの絨毯は少なくとも2×3メートルの..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の絨毯の中で最も劇的なものは、「非対称」デザインを持つものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られていたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは難しいです。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレまたはサンプラーとして説明され、織り手の助けとして使用されたり、デモンストレーションの目的で作られたり、大きな絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして使用されました。一般的には敷物やマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、ほとんどのこれらの絨毯は少なくとも2×3メートルの..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

ゲロス（ガルス、ゲルス）の中でも最も劇的な絨毯は、「非対称」なデザインのものです。写真では元の一部しか表示されていませんが、多くのロット絨毯が織られたように、これらの絨毯のサイズを推測するのは困難です。しかし、ここでは「ワギレスタイル」の絨毯の領域に入ります。これらの作品はしばしばワギレやサンプラーとして記述され、織り手の手助けやデモンストレーションの目的で使用され、絨毯のデザインや製造のテンプレートやパターンとして作られました。通常、散り敷きやマットのサイズと同じくらいの小さな作品です。しかし、これらの絨毯のほとんどは少なくとも2 x 3メートルであり、さらに大きなサイズも存在しています。織..

この絨毯は、書籍「コーカサスの絨毯」、E. ガンズ＝ロイディン、テムズ＆ハドソン、スイス、1986年、276ページからのものです。これはコーカサスのクバ地域で製作された19世紀末のコナクケントタイプの絨毯です。コナクケント（コナッケントまたはコナヘンド）に帰属される絨毯には主に3つのデザインがあります。最初のデザインは大きな十字架のメダリオンを持ち、2番目のデザインはケリモフとシュルマンによって「オルダッチュ・コナクケント」と呼ばれる大きな八角形が連なるデザインで、3番目でおそらく最もよく知られているデザインは六角形を基にした硬質で角ばった格子模様です。それぞれのタイプはまったく異なる美的魅力..

この絨毯のデザインは、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.81）からのものです。これは、17世紀から18世紀にかけてのコーカサス地域、北西ペルシア地域、および周辺地域の最も魅力的なデザイングループの一例です。『北部の動物と木のグループ』の絨毯に属し、動物とスタイライズされたヤシの木の模様が並ぶこの重要な絨毯は、全体的な構成感を持っています。この地域では、同様の模様が見られます。例えば、ディヤルバクルのウルジャミイ（大モスク）の門や、壁面に彫られたライ..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..