オリジナル絨毯

この絨毯の情報源は、書籍『アンティーク・ラグ・オブ・クルディスタン、織物芸術の歴史的遺産』、ジェームズ・D・バーンズ、2002年 nr.33 です。これは中期19世紀のセンナまたはガルス、東クルディスタン地域の洗練されたクルド人の工房で制作された絨毯で、スプリットパルメットとトレフォイルのアラベスクパターンが特徴です。このデザインは、イスファハンのジャーミー・モスクの16世紀のティムール朝に触発されたフェアンスモザイクにも見られ、ボーダーパターンとも16世紀と17世紀のサファヴィ朝の絨毯と関連付けることができます。このデザインは当時、センナまたはガルスの工房によって注文されました。私たちのデザ..

絨毯の源泉は、書籍「Arts & Crafts Carpets」（マルコム・ハズラム、デイビッド・ブラック、1991年）によるものです。この絨毯は、私たちのデザイナーが1880年代のイギリスでウィリアム・モリスのデザインを解釈して作成しました。1887年、イギリスの芸術家兼装丁師T.J. コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ・エキシビション・ソサエティ」という名前を付けることを提案しました。その結果、彼は「アート・アンド・クラフツ」という用語を最初に使用し、この新興の運動に名前を付けたとされています。アーツ・アンド・クラフツ運動は、工場生産時代の製品の品..

絨毯の源泉は、書籍「Arts & Crafts Carpets」（マルコム・ハズラム、デイビッド・ブラック、1991年）によるものです。この絨毯は、私たちのデザイナーが1880年代のイギリスでウィリアム・モリスのデザインを解釈して作成しました。1887年、イギリスの芸術家兼装丁師T.J. コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ・エキシビション・ソサエティ」という名前を付けることを提案しました。その結果、彼は「アート・アンド・クラフツ」という用語を最初に使用し、この新興の運動に名前を付けたとされています。アーツ・アンド・クラフツ運動は、工場生産時代の製品の品..

この絨毯の情報は、Ian Bennettによる著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（Oriental Textile Press、Aberdeen、1993、nr.110）からのものです。関連する例として、1280年A.H.（西暦1863年）の日付が付けられたものがPeter Bausbackの『Antike Orientteppiche』（1978、p.215）で紹介されています。これは19世紀末のカラバフ地方（コーカサス地域）の対角ストライプの祈りの絨毯です。この絨毯は、細い垂直の多色ストライプのデザインをフィールドに示しています。これらのストライプは、..

この絨毯の情報は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、ニューヨーク・メトロポリタン美術館、2014年図版18から取られています。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に制作された、中央に星のような中央メダリオンを持つ花瓶技法の絨毯デザインです。絨毯のデザインは力強い中央の8つの尖った星のメダリオンを示しており、フィールドの四隅には同じメダリオンの四分の一が配置され、暗いフレームと対照的に装飾されています。フィールドには、装飾的でありながらも自然主義的な花々、キキョウ、ナルシス、アイリス、ヤナギの低木、バラ、キンセンカ、アスター、ユリ、果実の花などが豊富に配置されており、小さながら..

この絨毯は、書籍「コーカサスの絨毯」、E. ガンズ＝ロイディン、テムズ＆ハドソン、スイス、1986年、276ページからのものです。これはコーカサスのクバ地域で製作された19世紀末のコナクケントタイプの絨毯です。コナクケント（コナッケントまたはコナヘンド）に帰属される絨毯には主に3つのデザインがあります。最初のデザインは大きな十字架のメダリオンを持ち、2番目のデザインはケリモフとシュルマンによって「オルダッチュ・コナクケント」と呼ばれる大きな八角形が連なるデザインで、3番目でおそらく最もよく知られているデザインは六角形を基にした硬質で角ばった格子模様です。それぞれのタイプはまったく異なる美的魅力..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

この絨毯の情報源は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年の図版61、62から得られています。この五つ星メダリオン絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ニューヨークのメトロポリタン美術館に「シモネッティ」絨毯として展示されています。イスラムの絨毯には、見つかった場所にちなんで名づけることが一般的です（「ニイデ絨毯」）または以前の所有者にちなんで名づけることがあります（「アンハルト絨毯」）。この場合、イタリア人の前所有者であるシモネッティが、15世紀のカイロのブルジ・マムルーク王朝（1382..

これは19世紀末のシルヴァン地域、コーカサス地域のカフカースのシールド状パルメットデザイン絨毯の異例のスタイライズバージョンです。シルヴァンはコーカサス地域の主要な織物地域の一つであり、中央東海岸から内陸に約300〜400キロメートルにわたって広がっています。この地域には、特定のデザインに関連付けられるようになったいくつかの町があります。これにはビジョフ、マラサリ、ヒラ、スラハニ、バク、サリアニなどが含まれます。多くの著者はチャイリやアクスタファの絨毯も含めていますが、前者はゲンジの作品として取り上げ、後者は別のサブグループとして扱われています。もちろん、シルヴァンに自信を持って割り当てること..

この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

この絨毯の源泉は、イスラムの絨毯という書籍、Joseph V. McMullan, Near Eastern Art Research Center Inc., New York 1965 nr.22に由来します。これはゲロス（ガルスまたはガルス）地域、東クルディスタン地域で作られた19世紀のアラベスクデザインの絨毯のシステムです。この絨毯は、シャー・アッバース大帝の時代に完璧に仕上げられたアラベスクと花瓶の絨毯の素晴らしい響きです。唯一欠けている要素は花瓶自体です。アラベスクの力強いシステムは、さまざまな見事に描かれたパルメットで多くの場所で繋がれています。パルメット以外は、半自然主義的な花..

ジェレヒアン・マムルークの絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされたものです。この絨毯は特異なボーダーを持っており、最初は複雑な幾何学的な絡み合いに見えます。最も一般的なマムルークのボーダーは、ラウンデルとカルトゥーシュのセグメントが交互に配置されたものです。絹のテキスタイル博物館のR7.7とR7.16にも絡み合いのパターンが見られます。もしこのマムルークが16世紀初頭にデートするのが正しいとすれば、ジェネバの絨毯と同時代の可能性があり、モデルとなったかもしれません。ジェネバの絨毯やチェッカーボード、パラ・マムルークなどを含め、マムルークの絨毯パターンと..

この絨毯の情報は、Ian BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（2003年、nr.90）、Ian Bennettによる『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（1993年、pg.376）、およびE. Gans-Reudinによる『Caucasian Carpets』（1986年、pg.296）からのものです。これは19世紀末のクバ地域、セイチュール・クバ地方のクロスメダリオンデザインの絨毯です。セイチュール（セイチュールまたはセイクール）は、ダゲスタンの南約30キロメート..

この絨毯の情報は、E. Heinrich Kirchheim著の『オリエントスター - カーペットコレクション』、Hali Publications Ltd、1993年214号から引用されています。この絨毯は17世紀のデザインを持つシャルキシュラ（サルキスラ、シャルキシュラまたはシャルキスラ）地域、トルコのシヴァス、中央アナトリア地域のものです。この絨毯はシャルキシュラグループに属し、東トルコのシヴァスの南に位置する村で、類似のデザインを持つ絨毯が見つかったことにちなんで名付けられました。一般的に、このグループは18世紀から19世紀にかけてのものですが、この絨毯の素晴らしい色合いと魅力は、やや..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

この絨毯の源泉は、ジェームズ・D・バーンズの著書『アンティーク・ラグのクルディスタン：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号28）から得られています。これはセンナ、東クルディスタン地域の18世紀の絨毯で、オフセット配置の花の列が特徴的なものです。この例は特別であり、花がパターン全体と関連してスケールがよく、美しく色付けされています。また、花の繰り返しは特に東クルディスタンの絨毯と関連しており、先住民の境界模様が描かれた初期のセンナの織物でもあります。この絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やかな色が選ばれています。The source of the rug comes fr..

この絨毯の情報源は、Ian Bennett＆Aziz Bassoulによる書籍『タピ・デュ・コーカサス - カウカサスの絨毯』（2003年、レバノン・ベイルート、ニコラス・スルソック美術館）、No.46です。これは19世紀末のカウカサス地域、ゲンジェ地方のダブル・ミグラブ祈祷絨毯です。フィールドにはフックのメダリオンと花の構図があります。絨毯を飾るフレームには、エレガントな「カニ」のボーダーがあります。絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色がこの絨毯に選ばれました。The source of the rug comes from the book Tapis du C..

このカーペットは、いわゆる「チェスボード」カーペット（チェッカーボード・ラグとも呼ばれる）と呼ばれ、通常は朱色の地に矩形の区画に分かれています。各区画には、交差する帯の無限の結び目から成る八芒星が配置されています。星はフルール・ド・リス、サイプレス、そしてロゼットを思わせる小さな抽象的な放射状の三つ葉装飾で囲まれています。このデザインの中央の区画を囲む大きなボーダーには、多裂したひし形のようなメダリオンとカートゥーシュが交互に配置されています。初期のマムルーク時代の複雑なパターンのカーペット（C50013）に加えて、16世紀末にエジプトでよりシンプルなグループが現れました。これらのカーペットの..

この絨毯の情報は、Ian BennettとAziz Bassoulの著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（The Nicholas Sursock Museum、2003年、Beirut、Lebanon、nr.26-27）から来ています。これは19世紀のチョンゾレスク（「小さなリンゴ」という意味で、シュシャの南西にある村）の有名なデザイングループの絨毯であり、コーカサス地域の南アルメニア地域で作られています。チョンゾレスクは、中央フィールドを埋める2つ、3つ、または4つのオクタゴンを持ち、浅くて蛇型の雲帯の形をしたモチーフを含む絨毯の起源の場所..

この絨毯は、書籍「13世紀から18世紀のトルコの絨毯」、アフメト・エルトゥール、1996年pl.16からのものです。この15世紀の絨毯は中央アナトリアのディブリギ・シヴァス地域にあるウル・モスクからのものです。セルジューク朝時代はアナトリアの美術と建築の最高峰の一つを記念するものであり、この時代のトルコ結び絨毯の2つのグループの発見によって非常に大きな興奮が引き起こされました。1905年、フレドリック・ロバート・マーティン（1868-1933）によってコンヤのアラエッディン・モスクで7つの例が見つかりました。アラエッディン・モスクは12世紀中ごろから13世紀中ごろにかけて段階的に建設された、ス..

カーペットの出典は、アフメト・エルトゥーグの著書『トルコの絨毯、13世紀から18世紀』（1996年）の図版9からです。この13世紀のカーペットは、中央アナトリアのディヴリギ・シヴァス地域にあるウル・モスクから来ています。セルジューク朝時代は、アナトリアの美術と建築の最高点の一つを示しており、この時代のトルコ結び織りの絨毯の発見によって大きな興奮が起きたのは驚くことではありません。1905年には、フレドリク・ロベルト・マーティン（1868-1933）がコンヤのアラ・エッディン・モスクで7つの例を見つけました。コンヤはサルタナートの中心に位置する最も重要なモスクであり、12世紀中頃から13世紀中頃..