オリジナル絨毯

絨毯の出典は、マルコム・ハスラムとデイビッド・ブラックによる1991年の本『Arts & Crafts Carpets』の図55です。このドネゴールの絨毯はおそらく1902年頃にイギリスのリバティによってシルバースタジオのデザインで作られました。1887年、英国の芸術家で装丁師のT.J.コブデン・サンダーソンは、新しいグループに「アーツ・アンド・クラフツ展覧会協会」という名前をつけることを提案しました。その結果、彼は最初に「アート・アンド・クラフツ」という用語を使用し、この新しいムーブメントの名前を付けることでクレジットされています。アーツ・アンド・クラフツ運動は、工場生産時代に生じた..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 青色糸のミクス Melancholy 122 (トウダイグサ - 茜) Dark Brawn 316 (羊そのままの色) Im..

この絨毯の情報源は、書籍『オリエント・スターズ・コレクション、アナトリアの部族の絨毯1050-1750』、マイケル・フランセス、Hali Publications Ltd、2021年 fig.189 および『近東のアンティーク絨毯』、ヴィルヘルム・フォン・ボーデ、エルンスト・キューネル、クリンクハルト＆ビアマン、ベルリン 1958年、pg.49 および『オリエンタル・ラグ、第4巻 トルコ』、クルト・ツィッパー、クラウディア・フリッチェ、アンティーク・コレクターズ・クラブ、1989年 nr.86 です。この15世紀の絨毯は、1500年から1550年頃の中央アナトリアに由来します。ベルリンのイスラ..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯は、エジプト・カイロのマムルーク朝の宮廷工房によって16世紀初頭にデザインされました。オーストリア・ウィーンの応用美術館（MAK）で展示されています。その印象的なサイズ、素材、デザインの品質から判断すると、この絨毯は熟練した宮廷工房の産物であり、おそらく最後のマムルーク朝の後期に制作されたものでしょう。使用されている多様な色彩は、1500年頃の制作と言えますが、葉巻状の繊細な植物模様のボーダーや特徴的な傘のような葉は、後期の制作を示唆しています。1517年、オスマン帝国がマムルーク朝を征服しましたが、カイロの絨毯工房はマムルーク朝のスタイルを踏襲した作品を16世紀中ごろまで制作し続けま..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

この絨毯の情報源は、ドイツのベルリンにあるペルガモン博物館のイスラム美術部門です。このクラウドバンドのある礼拝用絨毯は、エジプトのカイロのマムルーク朝のスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。この絨毯は、デザインから見て礼拝用絨毯のグループに属していることを示しています。内部エリアは赤いアーチ形のミフラーブ（礼拝の方向を示すニッチ）で飾られています。ミフラーブの前には、上から見た水盤が配置され、細い線で描かれた緑の葉を持つ小さな木が浮かび上がっています。この木の中央には、取っ手と短い注ぎ口を持つ小さな黄色の水差しが組み込まれています。この水差しは、クルアーンの第5章第8節で述べられて..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

この絨毯はコペンハーゲンのデビッドコレクションからの情報に基づいています。このカスプ付きメダリオンの絨毯は、エジプトのカイロにあるマムルーク・スルタンによって16世紀初頭にデザインされました。かつてはヒルト・コレクションに所蔵されていた後、1965年にウルリッヒ・シューマンによって受け継がれ、現在はコペンハーゲンのデビッドコレクションの一部となっています。この絨毯は、ベルリンの「ラガーフェルド」の作品と似ており、そのメダリオンはパラ・マムルークの要素が散りばめられたフィールドに休んでいます。最もエレガントなマムルークの絨毯の多くは、カスプ付きまたは波打ったメダリオン形を採用しています。これはお..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

これらの絨毯はしばしばワジラやサンプラーとして説明され、織り手の助けやデモンストレーションのために使用されたとされています。大型絨毯のデザインと製作のためのテンプレートやパターンとして作られ、通常は散り散りの絨毯やマットのサイズです。しかし、これらの絨毯の多くは少なくとも2 x 3メートルの大きさであり、さらに大きなサイズも知られています。織り手がこれらの絨毯を作業の手助けとして扱うことはできず、小さなマットが利用可能であったためです。また、販売員はオリジナルの絨毯を提供していたでしょう。明らかに、「ワジラ風」のデザインは完全な絨毯であることがわかります。These pieces have o..

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