Medium Size ワンルーム

トルコ中部、カッパドキアに近いカイセリで作られたニューキリムです。 伝統的な絵柄を手織りで作りました。 キリムを知ったばかり、または初めてキリムを使ってみたいという方におすすめのお手頃なキリムです。..

トルコ中部、カッパドキアに近いカイセリで作られたニューキリムです。 伝統的な絵柄を手織りで作りました。 キリムを知ったばかり、または初めてキリムを使ってみたいという方におすすめのお手頃なキリムです。..

トルコ中部、カッパドキアに近いカイセリで作られたニューキリムです。 伝統的な絵柄を手織りで作りました。 キリムを知ったばかり、または初めてキリムを使ってみたいという方におすすめのお手頃なキリムです。 品番　： K27017 サイズ：162cm x 231cm 産　地：トルコ 年　代：ニューキリム 素　材：ウール x ウール..

トルコ宮廷製造の絨毯は、16世紀にオスマン帝国によって設立されたエジプトの工房で織られました。これらのカーペットは、イスタンブールで作成され、当時カイロに送られた紙の模様に基づいてエジプトで織られました。絨毯の情報源は、McMullan, Joseph V.、およびErnst J. Grubeによる書籍「Islamic Carpets」（ニューヨーク：Near Eastern Art Research Center、1965）です。番号6、pp.36-37、図版。オスマン帝国による征服の直後（1517年）、エジプトではスタイルの変化が起こりました。イスタンブールの宮廷向けの工場の設立により、絨..

このユニークなデザインの絨毯は、アララト・ラグの柔らかい緑の色調の天然染料で染められた手紡ぎ糸を使用し、私たちのデザイナーによって解釈されています。This unique design rug is interpreted by our designers with a mixture of Ararat Rugs’ soft green tone natural dyed hand-spun yarns.全部で11色使っています。主な4色は以下です。 緑色糸のミクス Cadet Blue 26 (トウダイグサ - 藍) Navy Blue 432 (藍 - ザクロの皮) Imper..

この絨毯の情報は、ウォルター・B・デニー著「イスラム絨毯の読み方」、ニューヨーク・メトロポリタン美術館、2014年図版18から取られています。これはペルシャのケルマン地域で17世紀に制作された、中央に星のような中央メダリオンを持つ花瓶技法の絨毯デザインです。絨毯のデザインは力強い中央の8つの尖った星のメダリオンを示しており、フィールドの四隅には同じメダリオンの四分の一が配置され、暗いフレームと対照的に装飾されています。フィールドには、装飾的でありながらも自然主義的な花々、キキョウ、ナルシス、アイリス、ヤナギの低木、バラ、キンセンカ、アスター、ユリ、果実の花などが豊富に配置されており、小さながら..

この絨毯のデザインは、E. Heinrich Kirchheimの著書『Orient Star – A Carpet Collection』（Hali Publications Ltd、1993年、No.81）からのものです。これは、17世紀から18世紀にかけてのコーカサス地域、北西ペルシア地域、および周辺地域の最も魅力的なデザイングループの一例です。『北部の動物と木のグループ』の絨毯に属し、動物とスタイライズされたヤシの木の模様が並ぶこの重要な絨毯は、全体的な構成感を持っています。この地域では、同様の模様が見られます。例えば、ディヤルバクルのウルジャミイ（大モスク）の門や、壁面に彫られたライ..

この絨毯の情報源は、書籍『イスラム絨毯の読み方』（ウォルター・B・デニー著、メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2014年、図版46-47）および『オリエンタル・ラグ、第4巻、トルコ編』（クルト・ジッパー、クラウディア・フリッチェ著、アンティーク・コレクターズ・クラブ、1989年、番号82）から得られています。この16世紀の中央アナトリア産の深いギザギザのある8つの葉を持つスターライクなメダリオン絨毯は、各種博物館でも展示されています。デニズリの北に位置するウシャクの町は、おそらく最も重要で有名な絨毯の中心地の一つです。16世紀に作られた絨毯はいくつかの博物館で見ることができます。17世紀には..

この絨毯は、セルジューク時代の14世紀の絨毯から取られた花格子のデザインを解釈し、優雅にフィールドを埋めるように配置されています。これはセルジューク時代のトルコ、アナトリアのコンヤ地域の一部でデザインされた大きなスキームの一部であるという印象を与えます。セルジューク時代はアナトリアの美術と建築の最高点の一つを示しています。そのため、この時代のトルコ結び織りのカーペットの発見によって非常に興奮が引き起こされました。1905年には、フレドリク・ロバート・マーティン（1868-1933）によってコンヤのアラエッディン・モスクで7つの例が発見されました。アラエッディン・モスクは、12世紀中盤から13世..

カーペットの出典は、アフメト・エルトゥーグの著書『トルコの絨毯、13世紀から18世紀』（1996年）の図版9からです。この13世紀のカーペットは、中央アナトリアのディヴリギ・シヴァス地域にあるウル・モスクから来ています。セルジューク朝時代は、アナトリアの美術と建築の最高点の一つを示しており、この時代のトルコ結び織りの絨毯の発見によって大きな興奮が起きたのは驚くことではありません。1905年には、フレドリク・ロベルト・マーティン（1868-1933）がコンヤのアラ・エッディン・モスクで7つの例を見つけました。コンヤはサルタナートの中心に位置する最も重要なモスクであり、12世紀中頃から13世紀中頃..

この絨毯の源泉は、Hanna Erdmannによる書籍「Seven Hundred of Oriental Carpets」（カリフォルニア大学出版局、1971年、173ページ）から派生しています。このオフセットパターンは、アゼルバイジャン、北西ペルシャ地域の17世紀から18世紀の絨毯において、盾のようなパルメットが上昇し、リーフのような翼で囲まれたデザインで構成されています。非常に類似したパルメットは、17世紀後半以降のヘラートで作られたワークショップのカーペットの一部にも曲線的に描かれ、同じく二叉の葉と組み合わされています。同じパターンであるハーシャンデザインは、18世紀のコーカサスでも使..

この絨毯の原典は、ジョセフ・V・マクマランの著書『イスラム絨毯』（Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年、第28号）からのものです。このペルシャ庭園デザインの絨毯は、18世紀後半のペルシャ地域に属します。この絨毯のデザインは、形式的なペルシャ庭園に基づいています。中央には水槽があり、魚や水草が含まれる二つの主要な水路が交差しています。フィールドの大部分は、いくつかの種類の繊細な花の茂みで埋め尽くされており、その中にはいくつかの種類が特定できるものもあります。角には四つの八角形の星形があり、おそらくパビリオンを表しており、それらの隣に..

この絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年、番号4）によるものです。これは南クルディスタンのコリヤイ地域で作られた、19世紀中頃のミナ・ハニ格子模様の絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のつるや蔓、他の花々に囲まれたアスターの花の列で構成されており、南部や東部のクルディスタン地域で広く使用され、クルド人の中でも最も人気のある模様の一つです。この絨毯は、リンクされた花の古代のパターンを、典型的な部族的で原始的な手法で表現しており、幅がほぼ同じである3つの..

この絨毯の情報は、Joseph V. McMullanによる著書『Islamic Carpets』（Near Eastern Art Research Center Inc.、1965年、nr.53）およびIan BennettとAziz Bassoulによる著書『Tapis du Caucase – Rugs of the Caucasus』（The Nicholas Sursock Museum、Beirut、Lebanon、2003年、nr.3）からのものです。これはカザフスタン地域に関連する最もよく知られたデザインの一つで、18世紀の珍しい村や遊牧民の絨毯です。村や遊牧民の絨毯で、この..

この絨毯の出典は、「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」という本であり、James D. Burnsによる2002年の第40号です。このオフセットパターンは、パームツリーと幹が大きな分岐した葉で構成されており、17世紀のサアルジュ・ブラーグ（東クルディスタン地域）のデザインを一部分として捉えた印象があります。非常に似たようなパームツリーが曲線的な方法で描かれ、同じく分岐した葉と組み合わされたものは、17世紀末以降、東ペルシャのホラーサーン州ヘラートで作られた工房の絨毯の一部に見ることができます。同じパターンである..

ベッサラビア/カラバーキリム 花の周りにあしらわれた、デコラティブな金色（黄色）の装飾が、いかにもヨーロッパの雰囲気のベッサラビアキリムです。 バラのピンク色はまさに「バラ色」と呼ぶにふさわしい美しい色合いです。 合わさった小花の色はすべてブルーで、これもまた、とても落ち着きのある美しい色たちです。 中央の葉の緑はいきいきと萌え出てくるように描かれていてフレッシュ。 全体の色合いもメリハリがあり、コントラストがくっきりとしています。 みずみずしく若々しい花々と、豪華な装飾のマッチングが面白い一枚ですが、やはり正統派のヨーロッパ調という感じ。 クラッシックな洋間や応接間などに座してほしいキリム..

この絨毯の情報源は、Esin Atilによる書籍「Renaissance of Islam, Art of the Mamluks」、スミソニアン協会出版、ワシントンD.C.、1981年、番号127です。この中央に星のある絨毯は、エジプトのカイロのマムルークスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。ワシントンD.C.にあるテキスタイル博物館で展示されています（R.16.2.3）。この例では、初期のマムルーク絨毯に見られる鮮やかな赤、緑、青に加えて、茶色や黄色など他の色も追加されています。この絨毯のレイアウトは、8の倍数に基づいた幾何学的なパターンを含んでいます。他の絨毯でより目立つ八角..

この絨毯の情報源は、ドイツのベルリンにあるペルガモン博物館のイスラム美術部門です。このクラウドバンドのある礼拝用絨毯は、エジプトのカイロのマムルーク朝のスルタンによって16世紀初頭にデザインされました。この絨毯は、デザインから見て礼拝用絨毯のグループに属していることを示しています。内部エリアは赤いアーチ形のミフラーブ（礼拝の方向を示すニッチ）で飾られています。ミフラーブの前には、上から見た水盤が配置され、細い線で描かれた緑の葉を持つ小さな木が浮かび上がっています。この木の中央には、取っ手と短い注ぎ口を持つ小さな黄色の水差しが組み込まれています。この水差しは、クルアーンの第5章第8節で述べられて..

この絨毯の情報は、ジェームズ・D・バーンズの著書『クルディスタンのアンティーク絨毯：織物芸術の歴史的遺産』（2002年、番号4）から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中期のミナ・カーニの格子デザインが特徴の絨毯の希少な例です。ミナ・カーニは、アスターの花が円形のつるや他の花々で囲まれた、連続した行からなるデザインであり、南部および東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、クルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは古代の連結された花のパターンを典型的なビジャールのフレームで取り扱った、典型的な部族的かつ原始的な作りです。格子状のデザインは無限に続い..

この絨毯の情報源は、Ian Bennettによる『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタルテキスタイルプレス、アバディーン、1993年、No.67）およびE. Gans-Reudinによる『Caucasian Carpets』（テムズ・アンド・ハドソン、スイス、1986年、p.68）です。これは19世紀末のカザク地域、コーカサス地域の単一の垂直列にメムリング（メムリンク）グールが八角形の中に配置された非常に人気のあるカザクデザインの絨毯です。カザク、カラバフ、ゲンジェ、モハンの地区で織られた絨毯を区別することはしばしば困難です。八角形の中に段階的でフック..

この絨毯の情報源は、Ian BennettとAziz Bassoulによる『タピス・デュ・コーカサス-カフカス地方の絨毯』（2003年、ニコラス・スルソク美術館、レバノン、ベイルート）の第52号です。これは19世紀後半、カフカス地方のレンコラン地域に由来する、ユニークな幾何学的なデザインの絨毯です。これらの絨毯は、最初にサファヴィ朝ペルシャの美しい16世紀から17世紀の一部の絨毯で見られるようになり、その葉が名前の由来となり、ペルシャとトルコの美術史の両方で用いられる「サズスタイル」と呼ばれるようになりました。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれてい..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

絨毯の原料は、ジェームズ・D・バーンズの著書「Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art」(2002年、No.36) によるものです。この絨毯は、東クルディスタン地域のガルースからのもので、1800年代のオフセットされた昇り花のデザインの絨毯の特別な例です。過去にはこのタイプの絨毯は「ジョシャガン」と呼ばれていましたが、デザイン、ウールの質、構造の面では clearly one of Kurdish work です。この絨毯のデザインは、当社のデザイナーによって解釈され、オリジナルに合う最適な色が使用されています。The..

伝統的なキリムの手法に則って織り上げられた、マニサで作られたニューキリムです。 マニサは、伝統の復興プロジェクトが盛んで、新しいキリムの産地として力を入れている町です。 草木の天然染料だけを使い手染めされた糸を、手織りで丹念に織っています。 織りが細かく、草木染めの発色も鮮やかで、現代のトルコで作られる最高級の一品です。 使い込むほどに味が出て、何十年か後にはアンティークとしての価値が生まれるような一生使えるキリムです。..