全絨毯

この絨毯の源は、ウォルター・B・デニーの著書『How to Read – Islamic Carpets』（メトロポリタン美術館、2014年ニューヨーク、図82）から来ています。これは19世紀の北西ペルシャのパルメット・ラティスデザインの絨毯の独特な例です。デザインは、鮮やかな色のパルメットが豪華で複雑な繰り返しの配列で使われており、それは17世紀の偉大な壺技法の絨毯の直系の子孫であることを示しています。クルディスタンは、デザインの優れた絨毯と鮮やかな色の豊かな絨毯を生産した地域として、通常十分な評価を受けていません。おそらく早い時期から19世紀に至るまで、彼らは技術的には19世紀の堅固で重い..

柄のソースは、Ian Bennettの著書『Oriental Rugs Volume 1 Caucasian』（オリエンタル・テキスタイルプレス、1993年）の244ページです。これは19世紀初頭のクバ地域（コーカサス地域）の単一の垂直なヤシの木の柄の絨毯です。これはコーカサス地域の盾のようなヤシの木の柄の絨毯の珍しいスタイライズされたバージョンで、フローラルなモチーフや一連のボーダーがあります。この絨毯は、類似のゲンジェの例と同様に、トーテム的な起源を強く示しています。この絨毯のデザインは、私たちのデザイナーによって解釈され、柔らかな色合いが選ばれています。The source of the..

この絨毯のデザインは、ジェームズ・D・バーンズの著書「クルディスタンのアンティーク絨毯：織りの芸術の歴史的遺産」（2002年、番号33）からのものです。これは、19世紀中ごろに設計されたシーナまたはガルルス、東クルディスタン地域の絶妙なクルド人の工房の絨毯で、分割パームツリーとトレフォイルのアラベスクのパターンが特徴です。このデザインは、イスファハンのジャーミー・モスクにある16世紀のティムール朝に触発されたファイアンスモザイクで見つかります。また、ボーダーパターンも16世紀から17世紀のサファヴィ朝の絨毯に関連しています。このデザインは、当時のシーナまたはガルルスの工房によって注文されました..

この絨毯の原典は、ジョセフ・V・マクマランの著書『イスラム絨毯』（Near Eastern Art Research Center Inc.、ニューヨーク、1965年、第28号）からのものです。このペルシャ庭園デザインの絨毯は、18世紀後半のペルシャ地域に属します。この絨毯のデザインは、形式的なペルシャ庭園に基づいています。中央には水槽があり、魚や水草が含まれる二つの主要な水路が交差しています。フィールドの大部分は、いくつかの種類の繊細な花の茂みで埋め尽くされており、その中にはいくつかの種類が特定できるものもあります。角には四つの八角形の星形があり、おそらくパビリオンを表しており、それらの隣に..

絨毯の出典は書籍『オリエントスター-カーペットコレクション』、エーリヒ・ハインリッヒ・キルヒハイム著、ハリ出版社、1993年63号です。これは17世紀の格子模様の絨毯で、東ペルシャのホラサンからのものです。フリードリッヒ・シュプーラー氏は以前、ベルリン・ダーレムのイスラム美術館の学芸員でした。彼は1978年にテヘランのファラ・ディーバ財団の顧問になり、最初のペルシャ絨毯博物館を設立しました。1985年には古代ペルシャおよびトルコの絨毯、テキスタイル、イスラム美術のギャラリーをオープンしました。彼の著書には「キアーコレクションのイスラム絨毯とテキスタイル」（1978年）、「デンマークの戴冠式絨毯..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

この絨毯の情報は、書籍『オリエントスター - カーペットコレクション』、E.ハインリッヒ・キルヒハイム著、Hali Publications Ltd、1993年、No.79から得られました。これは、18世紀または19世紀の珍しいデザインの絨毯で、東カフカス地域のキラ、クバ地域からのものです。非常に似たような株、曲線的な方法で描かれたもので、同じくフォーク状の葉と組み合わされていますが、17世紀末以降のヘラートで作られたいくつかの工房のカーペットにも見られ、それと同じハーシャンデザインのパターンは18世紀のカフカス地域でも使用されました。絨毯のデザインは私たちのデザイナーによって解釈され、鮮やか..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このずれたパターンは、パームレットと花から構成されており、19世紀のビジャール地域、東カルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部の印象があります。曲線的な方法で描かれた非常に似たようなパームレットと同じく分かれた葉を組み合わせたものは、ヘラートで17世紀後半から作られた数例のワークショップ絨毯に見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、華やかなカラフルなパームレットと花の繰り返しの複雑な配列を使用しており、それは17世紀の大きな壺技術の絨毯の直系の子孫であることを示しています。カルディスタンは、デザインと豊かで鮮やかな色彩で優れた絨毯を生み出..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域でデザインされたより大きなスキームの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが曲線的な方法で描かれ、同じくフォーク状の葉と組み合わされたものは、ペルシャのヘラートのハラータン州で17世紀後半以降製作されたいくつかの工房の絨毯に見ることができます。また、同じパターンであるハーシャンデザインは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインは、複雑な花模様や鮮やかな色のパルメットで構成された繰り返しパターンを使用しており、それは17世紀の大きな壺技法の絨毯の直系の子孫で..

このオフセットパターンは、パルメットと花で構成されており、それは19世紀のビジャール地域、東クルディスタン地域のデザインの一部であるかのような印象を与えます。非常に似たようなパルメットが、ヘラートのホラサン州で17世紀末から作られたワークショップの絨毯の一部にも見られ、同じパターンは18世紀のコーカサスでも使用されました。このデザインには、鮮やかな色のパルメットと花の豪華な繰り返しの配列が使用されており、それは17世紀の大型花瓶技法の絨毯の直系の子孫としてそれを特徴付けています。クルディスタンは、デザインや豊かな鮮やかな色の点で優れた絨毯を生み出した地域として、おそらく初期から19世紀までにか..

この絨毯の情報源は、「クルディスタンのアンティーク絨毯：編まれた芸術の歴史的遺産」（ジェームス・D・バーンズ、2002年、番号4）という書籍から得られました。これは、南クルディスタン地域のコリヤイからの、19世紀中ごろのミナ・ハニの格子デザインの絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のツル、蔓、他の花々に囲まれた連続した行のアスターの花から成り立っており、南部と東部のクルディスタンの多くの地域で使用され、すべてのクルド人の中で最も人気のあるパターンの一つです。これは、古代の花々がリンクされたパターンを典型的な部族的かつ原始的な処理で表現したもので、幅がほぼ同じである3つの細いボーダーを持ってい..

この絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年、番号4）によるものです。これは南クルディスタンのコリヤイ地域で作られた、19世紀中頃のミナ・ハニ格子模様の絨毯の特別な例です。ミナ・ハニは、円形のつるや蔓、他の花々に囲まれたアスターの花の列で構成されており、南部や東部のクルディスタン地域で広く使用され、クルド人の中でも最も人気のある模様の一つです。この絨毯は、リンクされた花の古代のパターンを、典型的な部族的で原始的な手法で表現しており、幅がほぼ同じである3つの..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

絨毯の出所は、James D. Burnsの著書『Antique Rugs of Kurdistan A Historical Legacy of Woven Art』（2002年）の2番とされています。これは南クルディスタン地域のコリヤイからの、1800年代のミナ・ハニ・ラティスのデザインが施された特別な絨毯の例です。ミナ・ハニは、アスターの花の列が円形のツルや蔓、他の花に囲まれたデザインであり、南部と東部のクルディスタン地域で広く使用されているクルド人の中でも最も人気のあるパターンの一つです。この絨毯のデザインは、弊社のデザイナーによって解釈され、柔らかい色合いが選ばれています。The s..

これは、北西イランのビジャール地域に起源を持つ、20世紀初頭にデザインされた赤地の絨毯に、落ち着いた色合いで描かれた大きなアラベスクの繰り返しです。一般的に、ビジャールの絨毯は耐久性に優れ、高品質な職人技で知られています。アラベスクのデザインは、ビジャールの絨毯によく見られる特定のパターンです。アラベスクは、絡み合ったつる、葉、花のモチーフが複雑で装飾的なパターンを指します。これらのパターンは、大胆な色と繊細な色の組み合わせを使って、絨毯に緻密に織り込まれています。デザインは通常、対称性と精度を示し、視覚的に魅力的で調和のとれた構図を作り出します。ビジャール・アラベスクの絨毯は、密なパイルと密..